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15 mars, 19:00
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Allemagne
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Konzerthaus, Freiburg Geistliches Singen und Spielen – G. P. Telemann +
Avec sa première série de cantates, composées pour la cour d’Eisenach en 1710, Telemann introduisit une forme innovante de cantate sacrée. Il combina la structure numérotée des récitatifs et des arias – telle qu’on la connaissait dans l’opéra – avec des textes bibliques et des hymnes protestants. Ces éléments constituèrent dès lors la base de la musique sacrée. Bach, qui était alors au service de la cour de Weimar et entretenait des contacts étroits avec Telemann, a dû s’y intéresser de près et en a sans doute largement profité pour écrire ses cantates de Leipzig.
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16 mars, 20:00
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Allemagne
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Liederhalle, Stuttgart Geistliches Singen und Spielen – G. P. Telemann +
Lorsqu’il s’agit de transmettre un contenu spirituel à la congrégation, tous les moyens disponibles doivent être utilisés. Le poète, théologien et rhétoricien Erdmann Neumeister et Telemann étaient d’accord sur ce point, et le développement de la musique sacrée dans le monde protestant vers 1700 a été fortement influencé par cette vision. Le transfert par Neumeister des formes poétiques de l’opéra vers les textes de musique sacrée, dans lesquels le récitatif et l’aria étaient combinés avec des versets bibliques (dictums) et des chorals, a conduit au développement du Geistliches Singen und Spielen (chant et jeu spirituels). La mise en musique de ces textes par Telemann en 1710/11 pour Eisenach est devenue un modèle pour la musique sacrée protestante. L’expression lyrique et la richesse rhétorique de Neumeister se sont associées à la composition imaginative de Telemann, démontrant clairement les possibilités offertes par les quatre composantes textuelles et musicales en termes de contenu et d’impact émotionnel. Telemann combine des normes artistiques élevées avec l’accessibilité directe de sa musique, et la popularité de l’œuvre a été grande et durable.
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24 mars, 20:30
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Espagne
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Auditorio Ciudad, León Ein deutsches Barockrequiem +
Pour son deutsches Requiem, Brahms avait pu composer sa propre liturgie, les luthériens ne connaissant pas la messe des morts. Vox Luminis suit sa propre voie pour explorer des pages connues et moins connues de son répertoire, sur les mêmes textes que Brahms a utilisé.
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25 mars, 19:30
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Espagne
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Auditorio Nacional, Madrid Ein deutsches Barockrequiem +
Pour son deutsches Requiem, Brahms avait pu composer sa propre liturgie, les luthériens ne connaissant pas la messe des morts. Vox Luminis suit sa propre voie pour explorer des pages connues et moins connues de son répertoire, sur les mêmes textes que Brahms a utilisé.
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COMPLET |
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26 mars, 19:30
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Espagne
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Sociedad Filarmónica, Bilbao Ein deutsches Barockrequiem +
Pour son deutsches Requiem, Brahms avait pu composer sa propre liturgie, les luthériens ne connaissant pas la messe des morts. Vox Luminis suit sa propre voie pour explorer des pages connues et moins connues de son répertoire, sur les mêmes textes que Brahms a utilisé.
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28 mars, 19:00
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Allemagne
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Georgenkirche, Eisenach Geistlichen Singen und Spielen – G.P. Telemann +
Avec sa première série de cantates, composées pour la cour d’Eisenach en 1710, Telemann introduisit une forme innovante de cantate sacrée. Il combina la structure numérotée des récitatifs et des arias – telle qu’on la connaissait dans l’opéra – avec des textes bibliques et des hymnes protestants. Ces éléments constituèrent dès lors la base de la musique sacrée. Bach, qui était alors au service de la cour de Weimar et entretenait des contacts étroits avec Telemann, a dû s’y intéresser de près et en a sans doute largement profité pour écrire ses cantates de Leipzig.
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DERNIERS BILLETS |
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1 avril, 19:30
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Royaume-Uni
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Wigmore Hall, Londres Matthäus Passion – J. Sebastiani +
L’interprétation par le compositeur allemand Johann Sebastiani (1622-1683) du récit de la Passion tiré de l’Évangile selon Matthieu est trois fois plus courte que le chef-d’œuvre de Bach et le précède d’environ un demi-siècle. Au XVIIe siècle, les mises en scène du récit de la Passion étaient devenues la spécialité de l’Église luthérienne. Sebastiani aurait été le premier à incorporer des chorals luthériens dans la partition, en fournissant aux voix solistes un accompagnement de cordes et de basse continue. Sa partition alterne les récitatifs de l’évangéliste et les paroles du Christ avec des hymnes et des chorals fournis par les autres chanteurs. L’œuvre présente une alternance subtile des différents mouvements grâce à une instrumentation délibérément choisie : seuls deux violons accompagnent les paroles du Christ, tandis que les chorals de la soprano solo ne sont accompagnés que par les quatre violes de gambe.
L’émouvant Stabat Mater de Agostino Steffani écrit en 1728 complète ce beau concert sur le thème de la Passion. |
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2 avril, 20:00
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Pologne
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Sukiennice, Cracovie Matthäus Passion – J. Sebastiani +
L’interprétation par le compositeur allemand Johann Sebastiani (1622-1683) du récit de la Passion tiré de l’Évangile selon Matthieu est trois fois plus courte que le chef-d’œuvre de Bach et le précède d’environ un demi-siècle. Au XVIIe siècle, les mises en scène du récit de la Passion étaient devenues la spécialité de l’Église luthérienne. Sebastiani aurait été le premier à incorporer des chorals luthériens dans la partition, en fournissant aux voix solistes un accompagnement de cordes et de basse continue. Sa partition alterne les récitatifs de l’évangéliste et les paroles du Christ avec des hymnes et des chorals fournis par les autres chanteurs. L’œuvre présente une alternance subtile des différents mouvements grâce à une instrumentation délibérément choisie : seuls deux violons accompagnent les paroles du Christ, tandis que les chorals de la soprano solo ne sont accompagnés que par les quatre violes de gambe.
L’émouvant Stabat Mater de Agostino Steffani écrit en 1728 complète ce beau concert sur le thème de la Passion. |
COMPLET |
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4 avril, 18:00
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Espagne
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Castell de Peralada, Peralada Ein deutsches Barockrequiem +
Pour son deutsches Requiem, Brahms avait pu composer sa propre liturgie, les luthériens ne connaissant pas la messe des morts. Vox Luminis suit sa propre voie pour explorer des pages connues et moins connues de son répertoire, sur les mêmes textes que Brahms a utilisé.
L’après midi du Samedi Saint, l’église du Carme du Castell de Peralada accueillera une expérience sonore intense et méditative, où chaque ligne vocale et chaque mot s’articulent avec clarté, résonnant avec la beauté d’un Baroque teuton souvent inexploré sur les scènes. |
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25 avril, 20:00
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Belgique
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BOZAR, Bruxelles Magnificat – C.P.E Bach (Wq 215) +
Carl Philipp Emanuel Bach – fils du grand Johann Sebastian – a lui aussi marqué l’histoire de la musique. Compositeur charnière entre le baroque et le classicisme, il se distingue par une expressivité débordante et des contrastes saisissants. Sa Symphonie en mi mineur illustre parfaitement ce style dramatique, ponctué de silences soudains qui amplifient la tension. Avec son Magnificat, C.P.E. Bach se mesure à son père, livrant une œuvre vibrante qui transporte l’auditeur. Qui mieux que Vox Luminis et B’Rock pour sublimer cette musique chargée d’émotion ?
Cette production est réalisée avec le soutien du dispositif Tax Shelter du gouvernement fédéral belge via Flanders Tax Shelter. |
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26 avril, 16:00
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Allemagne
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Kölner Philharmonie, Cologne Magnificat – C.P.E Bach (Wq 215) +
Carl Philipp Emanuel Bach – fils du grand Johann Sebastian – a lui aussi marqué l’histoire de la musique. Compositeur charnière entre le baroque et le classicisme, il se distingue par une expressivité débordante et des contrastes saisissants. Sa Symphonie en mi mineur illustre parfaitement ce style dramatique, ponctué de silences soudains qui amplifient la tension. Avec son Magnificat, C.P.E. Bach se mesure à son père, livrant une œuvre vibrante qui transporte l’auditeur. Qui mieux que Vox Luminis et B’Rock pour sublimer cette musique chargée d’émotion ?
Cette production est réalisée avec le soutien du dispositif Tax Shelter du gouvernement fédéral belge via Flanders Tax Shelter. |
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5 mai, 20:00
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Belgique
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Grand Manège, Namur Birthday Odes – H. Purcell +
Au cours de sa courte vie, Henry Purcell a su gravir les échelons et nouer des relations importantes, jusqu’à la cour d’Angleterre. Sous la direction de Lionel Meunier, Vox Luminis vous invite à découvrir comment, dans ses Birthday Odes, Purcell parvint à ravir et surprendre la reine Mary en lui adressant des vœux d’anniversaire aux accents festifs. Des trompettes, un chœur majestueux et un appel exalté invitant le peuple à se joindre à la célébration : tous les ingrédients sont réunis pour une fête royale.
Coproduction : Perpodium |
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6 mai, 20:30
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France
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Salle Gaveau, Paris Birthday Odes – H. Purcell +
Au cours de sa courte vie, Henry Purcell a su gravir les échelons et nouer des relations importantes, jusqu’à la cour d’Angleterre. Sous la direction de Lionel Meunier, Vox Luminis vous invite à découvrir comment, dans ses Birthday Odes, Purcell parvint à ravir et surprendre la reine Mary en lui adressant des vœux d’anniversaire aux accents festifs. Des trompettes, un chœur majestueux et un appel exalté invitant le peuple à se joindre à la célébration : tous les ingrédients sont réunis pour une fête royale.
Coproduction : Perpodium |
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8 mai, 20:00
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Belgique
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Concertgebouw, Bruges Birthday Odes – H. Purcell +
Au cours de sa courte vie, Henry Purcell a su gravir les échelons et nouer des relations importantes, jusqu’à la cour d’Angleterre. Sous la direction de Lionel Meunier, Vox Luminis vous invite à découvrir comment, dans ses Birthday Odes, Purcell parvint à ravir et surprendre la reine Mary en lui adressant des vœux d’anniversaire aux accents festifs. Des trompettes, un chœur majestueux et un appel exalté invitant le peuple à se joindre à la célébration : tous les ingrédients sont réunis pour une fête royale.
Coproduction : Perpodium |
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15 mai, 20:00
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Allemagne
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Kloster Knechtsteden, Dormagen La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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COMPLET |
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16 mai, 19:30
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Allemagne
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TauberPhilharmonie, Weikersheim La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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17 mai, 17:00
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Suisse
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St. Johann, Schaffhausen La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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28 mai, 20:30
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France
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Basilique, Saint-Denis Magnificat (BWV 243) – J.S. Bach Vox Luminis +
En décembre 1723, Johann Sebastian Bach vient de prendre ses fonctions de Cantor à Saint-Thomas de Leipzig. Il compose alors pour le 25 décembre l’une de ses œuvres les plus célèbres : le Magnificat. Cette pièce deviendra l’un des plus grands chefs-d’œuvre européens de notre musique sacrée.
En novembre 1739, Georg Friedrich Haendel donne à entendre pour la première fois son Ode à Sainte Cécile le jour de la fête de la sainte patronne de la musique. Cette composition, entre cantate et oratorio, exalte le rôle de la musique dans l’harmonie de l’Univers. |
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13 juin, 13:00
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Allemagne
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Nikolaikirche, Leipzig TOP 50 Bach Cantatas III +
Le Cantata Ring fait son retour au Bachfest Leipzig. Pendant 6 mois, le public à travers le monde a pu voter pour établir le top 50 des cantates de Bach. Plus de 7000 votes ont été recueillis et le résultat – tenu secret jusqu’au festival – sera présenté du 12 au 17 juin 2026 à la manière d’une émission radio : en commençant par le n° 50 jusqu’au n°1 !
Vox Luminis est l’un des six ensembles privilégiés pour mener à bien à ce projet et présente les cantates placées de la 42e à la 38e place. |
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15 juin, 16:00
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Allemagne
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Thomaskirche, Leipzig TOP 50 Bach Cantatas VII +
Le Cantata Ring fait son retour au Bachfest Leipzig. Pendant 6 mois, le public à travers le monde a pu voter pour établir le top 50 des cantates de Bach. Plus de 7000 votes ont été recueillis et le résultat – tenu secret jusqu’au festival – sera présenté du 12 au 17 juin 2026 à la manière d’une émission radio : en commençant par le n° 50 jusqu’au n°1 !
Vox Luminis est l’un des six ensembles privilégiés pour mener à bien à ce projet et présente les cantates placées de la 24e à la 21e place. |
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18 juin, 20:30
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Pays-Bas
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Muziekgebouw aan ‘t IJ, Amsterdam Spem in alium +
Pour ce projet exclusif, quarante chanteurs et chanteuses de Vox Luminis entrent en dialogue avec le langage épuré du chorégraphe japonais Saburo Teshigawara. Teshigawara est passé maître dans la transposition en danse du répertoire musical classique. Ensemble, ils présentent le persistant Spem in alium, complété d’autres perles de la musique anglaise des XVIe au XXe siècles. Une expérience qui s’annonce aussi belle qu’impressionnante.
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19 juin, 20:30
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Pays-Bas
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Muziekgebouw aan ‘t IJ, Amsterdam Spem in alium +
Pour ce projet exclusif, quarante chanteurs et chanteuses de Vox Luminis entrent en dialogue avec le langage épuré du chorégraphe japonais Saburo Teshigawara. Teshigawara est passé maître dans la transposition en danse du répertoire musical classique. Ensemble, ils présentent le persistant Spem in alium, complété d’autres perles de la musique anglaise des XVIe au XXe siècles. Une expérience qui s’annonce aussi belle qu’impressionnante.
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5 juillet, 17:30
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France
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Basilique Notre-Dame, Beaune La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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16 juillet, 21:00
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France
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Abbaye aux Dames, Saintes Stabat Mater – D. Scarlatti +
Vox Luminis interprétera une œuvre d’anthologie, le Stabat Mater de Domenico Scarlatti.
Ce sont les sentiments de la Vierge Marie qui en sont l’épicentre. La pièce exprime son amour pour l’Enfant Jésus et sa profonde souffrance lors de la crucifixion de son fils. Le texte émouvant du Stabat Mater trouve chez Scarlatti l’une de ses plus belles expressions musicales, faite de tensions extrêmes, de passages poétiques et tendres, majoritairement dans des mouvements lents. Les dix voix ont toutes des rôles solistes et la partition ne cesse de faire appel à toutes sortes de combinaisons entre elles. Cette variété d’assemblage entre des effectifs de deux à dix voix confère à cette partition une grande originalité et offre sans cesse des sonorités contrastées. Mais la première partie du concert sera également mémorable. Il commencera par une lamentation rimée du XIIe siècle en vieux français. Nous entendrons ensuite le Crucifixus de Lotti, puis des pièces pleines d’émotions de Monteverdi et de Mazzocchi et, pour conclure, une lamentation du compositeur-amateur Alessandro Della Ciaia, lors de laquelle Marie rentre en dialogue avec les anges. |
DERNIERS BILLETS |
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19 juillet, 11:00
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Autriche
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Kollegienkirche, Salzbourg La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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COMPLET |
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20 juillet, 20:30
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Autriche
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Kollegienkirche, Salzbourg La Messe en si (BWV 232) – J.S. Bach +
Personne ne sait pourquoi le compositeur protestant a résumé de la sorte, à la fin de sa vie, toutes ses connaissances et tout son savoir-faire, en amplifiant les Kyrie et Gloria existants d’une Missa brevis écrite en 1733. D’ailleurs, ça n’a pas d’importance. Car dans cette œuvre majeure, Bach a su, comme jamais auparavant, associer la beauté à la complexité des voix multiples. Un summum !
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DERNIERS BILLETS |
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21 juillet, 22:30
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Autriche
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Kollegienkirche, Salzbourg Via Crucis, Die 14 Stationen des Kreuzwegs – F. Liszt Vox Luminis +
Pour la première fois, Vox Luminis interprète l’impressionnant Via Crucis de Franz Liszt. Cette œuvre, consacrée aux quatorze stations du Chemin de croix (Die 14 Stationen des Kreuzwegs), fait partie des dernières compositions de Liszt.
Elle occupe une place particulière dans l’œuvre de Liszt : c’est une œuvre d’une grande sérénité et d’une grande intensité spirituelle, dans laquelle il explore les limites de la tonalité alors en vigueur. En même temps, Liszt fait clairement référence à la tradition du chorale de J.S. Bach. Les Sonates du Rosaire, également connues sous le titre de Sonates du Mystère, constituent une œuvre majeure du compositeur Heinrich Ignaz Franz Biber composée vers 1678. Conçue hors de tout cadre liturgique, l’œuvre s’inspire néanmoins d’un programme religieux : elle est destinée à favoriser la prière et la méditation autour d’épisodes caractéristiques de la vie des deux personnages principaux du rosaire : Marie et Jésus. De caractère intimiste, sans effet de virtuosité, elle s’inscrit dans le cadre de la musique représentative et est imprégnée d’un sentiment profond et mystique. |
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15 août, 21:00
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France
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Basilique Saint-Sauveur, Rocamadour Cantates de jeunesse – J.S. Bach +
Vox Luminis s’attaque à Jean-Sébastien lui-même, dans un programme de Cantates, composées dans les années 1707/1708, donc parmi les premières du compositeur. Il y aura notamment la poignante Cantate Gottes Zeit ist die allerbeste Zeit (BWV 106), également connue sous le nom d’ « Actus tragicus », composée par Bach pour des funérailles. Bach a donc 22 ans lorsqu’il compose cette cantate, qui s’ouvre sur un bouleversant dialogue de flûtes à bec et se poursuit par le tout aussi fervent chœur « Gottes Zeit ».
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28 août, 20:00
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Belgique
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St.-Carolus Borromeuskerk, Anvers Vespro della Beata Vergine – C. Monteverdi +
Les Vêpres de la Vierge (1610) de Claudio Monteverdi sont bien plus qu’une simple prière du soir. Le maestro de San Marco s’inspire de la recette traditionnelle des vêpres – une combinaison de psaumes, d’hymnes et de cantica – mais la transforme en un spectacle sonore de la plus haute qualité. Opéra et liturgie, ancien et nouveau, pieux et sensuel : tout se heurte et se fond dans un projet grandiose. La partition respire l’espace de la basilique dans laquelle Monteverdi a conçu le son du futur, comme si les galeries, les balcons et les stalles gracieux avaient inspiré l’architecture sonore. Monteverdi est génial avec les voix, mais il utilise également des cornetti, des trombones, des cordes, un orgue et un continuo – non pas comme des éléments de décor, mais comme des couleurs sur une palette. Certaines passages sont monumentaux, d’autres sobres et narratifs ou explicitement virtuoses.
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COMPLET |
